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もののけ姫

Princess Mononoke / 1997
IMDb ⭐ 8.3🕐 133分🎬 スタジオジブリ / 東宝
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1997年公開。宮崎駿は1970年代から抱えていた構想を大幅に作り直し、1994年に絵コンテへ着手、当時のスタジオジブリ史上最大級となる約23億5,000万円の制作費と長期工程を投入した。手描き主体を守りながら約15分にCGやデジタル彩色を用い、社内にCG部門を設けたことで、ジブリの制作工程がセル中心からデジタルへ移る転換点にもなった。国内興行収入は193億円を記録し、それまでの日本映画の興行記録を更新した一方、海外配給を担ったミラマックスには「切るな」という意思表示が伝えられ、編集圧力を退けた。自然と産業の衝突を描く映画の制作現場でも、手描きとデジタル、作家と配給会社が静かに領土争いをしていたのである。 ---

― ポップコーン探偵
この映画の トリビア!!!
53件
海外版
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『もののけ姫』「No Cuts」の刀は、鈴木敏夫が持参した模造刀だった

『もののけ姫』を短く編集させないため、米国の配給側へ刀を渡した――有名なこの逸話で、刀を用意したのは鈴木敏夫で、刃を鋭くしていない模造刀だったと、海外事業を担当したスティーブ・アルパートは回想しています。[1]

・刀は、時代劇用の武器を扱う店で選んだ

アルパートの著書から掲載された抜粋によると、鈴木は新橋と有楽町の間、線路の下にあった店で刀を選びました。映画会社が時代劇用の武器を買う店だったそうです。[1]

鈴木はそれをニューヨークへ持参し、ミラマックスの社員が居合わせた会議室で、ハーヴェイ・ワインスタインへ渡します。そして大きな声で伝えたのが、「Mononoke Hime, NO CUT!」。映画を切らないでほしいという要求を、刀で目に見える形にした場面でした。[1]

並んで座る鈴木敏夫とスティーブ・アルパート
左が鈴木敏夫、右がアルパート。刀を渡した会議の写真ではありません。掲載元:SoraNews24の本人取材。写真:© Stone Bridge Press

・刀を渡して、すべて終わったわけではない

別の本人取材でアルパートは、契約相手はディズニーであり、ワインスタインには作品をカットする話を持ち出さないよう伝えられていたはずだ、と説明しています。それでも編集をめぐる衝突は起きました。[2]

アルパートが別の取材で振り返ったのは、本作のプレミアのパーティーで怒鳴られた出来事です。ただし、アルパートは相手の部下ではなく、米国の映画業界で働くつもりもなかったため、圧力を少し距離を置いて受け止められたと語っています。[3]

宮崎自身も取材で、刀を用意したのは監督ではなく製作者だと説明しています。[4]刀の一幕だけを宮崎の武勇伝にするより、鈴木と海外担当者が、配給の現場で作品を守ろうとしていた話として読むと、登場人物も交渉の姿も見えてきます。

・脚注

  1. abcBored Panda掲載:アルパート『Sharing a House with the Never-Ending Man』の刀の場面の抜粋(2020年6月25日)。本文内の著者の回想を要約。
  2. SoraNews24:スティーブ・アルパート本人取材(2020年4月25日)。配給交渉と掲載写真。
  3. Metropolis:The American Who Brought Ghibli to the World(Camille Miller、2020年6月16日)。アルパート本人取材。
  4. The Guardian:宮崎駿本人取材 A god among animators(Xan Brooks、2005年9月14日)。刀の主体についての短い回答。
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制作秘話
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宮﨑駿が推した題名は『アシタカせっ記』だった。1999年のジブリ公式日誌は、最後まで譲らなかった監督に対し、題名で鈴木敏夫が勝ったと振り返っている。『もののけ姫』は、単に途中で自然に決まった題名ではない。

制作規模
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作画枚数が14万枚以上に達した『もののけ姫』は、従来のジブリ長編よりかなり大きな制作規模になった。宮崎駿が「スタジオを使いつぶす」覚悟で挑んだ大作として語られる。

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1996年3月の制作日誌には、タタリ神の一部を試したCGから手描きへ戻す判断が記されている。一方、デジタル彩色は続けられた。新技術へ一方向に置き換えたのではなく、表現ごとに手段を選び直していた。

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「生きろ。」の前には、「おそろしいか。愛しいか。」など恋愛色の強いコピー案もあった。制作ドキュメンタリーを紹介した記事によると、糸井重里が最初に読んでいたのは、完成映画と物語の違う別の『もののけ姫』だったという。短い一言へたどり着くまでに、作品像をつかみ直すやり取りがあった。

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ラジオで歌声を聴いた宮﨑駿から声がかかった時、米良美一は宮崎県からの依頼かと思ったという。電話で「宮崎さん」と聞き、監督本人だとは気づかなかったのだ。2022年の本人取材が伝える、主題歌起用の入口での小さな行き違いである。

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ニール・ゲイマンが英語版で考えたのは、直訳として正しいかだけではない。1999年の公開対話では、口の動きに合う台詞にする難しさを語っている。吹替演出のジャック・フレッチャーとも調整し、日本語の演技で出来上がった映像に英語を乗せていった。

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英語版を手掛けたゲイマンは、文化語の扱いを酒はワイン、侍は残すと分けて説明している。酒を英語の飲み物の呼び方へ置き換える一方、samuraiは理解できる言葉として残した。土地の名前を含め、何を説明し何をそのまま通すかを選んだ脚色だった。

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モロの低く響く声は、生の声が基本だった。公式Q&Aの紹介は、美輪明宏の声を土台にし、一部の場面で効果を加えたと説明している。すべてを加工なしで収録した、という意味でもない。

記録・興行
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公開当時の『もののけ姫』は、興収193億円で日本歴代興行収入1位を記録したとされる。単なる人気作ではなく、日本映画の興行地図を変えた一本だった。

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【ネタバレあり】ラストの森に現れる一匹だけのコダマは、二木真希子が残してほしいと願い出たものだと、制作ドキュメンタリーの紹介は伝えている。宮﨑駿が耳の生える話で『となりのトトロ』(1988)につなげたのは、そのやり取りでの冗談交じりの言葉。二作品が公式に同じ世界だと確定した設定とは分けて読む必要がある。

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1995年5月、宮﨑駿らは16人で屋久島へ取材に出かけた。制作日誌には、往復10時間の山歩きの末に縄文杉へ着き、その場には30分ほど滞在したとある。作品の森は、特定の観光地をそのまま写すだけではない長い取材と設計の先に生まれた。

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1997年4月25日の制作日誌は、宮﨑駿による全原画チェックの完了を記している。ただし映画全体の完成ではなく、動画・仕上げ・撮影・音の作業はその後も続いている。

放送・反響
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地上波初放送の『もののけ姫』は、関東地区で35.1%という高い視聴率を記録したとされる。劇場公開後も、テレビ放送が一大イベントになるほどの作品だった。

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ドラマ『ロキ』(2021–)のアライオスを考えた美術スタッフは、雲でタタリ神を表すような発想を手掛かりにした。美術本の発言を紹介した記事によれば、細い脚や虫のようにうごめく身体を、雲でどう感じさせるかを考えたという。

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【ネタバレあり】鈴木敏夫は物語を収めるため、エボシを殺す案を宮﨑駿に提案した。鈴木の登壇時の回想と後年の公式発信を紹介した記事は、監督が考え込んだ末に、その人物を死なせられないとした経緯を伝えている。結末が先に固定されていたわけではない。

情報不足・要確認
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【ネタバレあり】サンとアシタカがその後も関係を続けるという話は、結婚確定とはいえない。監督のインタビューを紹介した記事では、二人は別々の場所で生き、アシタカは森とタタラ場の間で努力し続けるだろうと説明されている。交流が続くことと、婚姻が正式設定になったことは別だ。

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本作の絵コンテには、B4判を横長で3コマに区切った特注用紙が使われた。1995年5月の制作日誌は、通常のB4縦・5コマとは違う大型仕様だと記している。細かい芝居や構図を考える設計図から、いつもとサイズが違っていた。

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宮﨑駿が絵コンテを描き終えたのは、1997年1月4日午後11時30分。ところが一晩考えて修正し、誕生日をまたぐ完成になった。1月5日で56歳になった監督は、55歳のうちに終えたかったと話した、と制作日誌に残っている。

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1996年3月、宮﨑駿はほとんど出来ていた戦闘場面の絵コンテを破棄した。制作日誌に記された規模は、約5分を描き直すというもの。完成映像の前段階にあたる設計図でも、大きな作り直しが続いていた。

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制作中、絵を描く透明なセルに歪みが出る問題が続いた。調べた末、制作日誌が原因として挙げたのは、供給会社の穴あけの刃の曲がりだった。メーカーに刃の交換を求め、後日には機械部品の交換も相談している。

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1997年4月、デジタル彩色用のコンピューターが追加され、動画の仕事を終えた希望者も操作に回ることになった。翌日には社内のバーに彩色室を急設。セルとデジタルが並ぶ追い込みは、部屋の使い方まで変えていた。

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音響作業は、完成したカラー映像を待ってから一斉に始めたわけではない。音響監督の若林和弘から、原画をつないだ仮映像では音のタイミングをつかみにくいと指摘され、より動きの分かる動画撮影や完成カットへ順次差し替えることになった。

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映画を作る側にいた鈴木敏夫の声も、群衆の中に混じっている。制作日誌の収録後のやり取りでは、叫び声だけでは物足りないと申し出て、侍の「たたりだ~」を演じたと説明している。言いよどむ芝居を足したところ、普通に言ってほしいと音響監督に直されたという。

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終盤の大判素材では、同じ動画から位置のずれないセルを3枚ずつ作る必要があった。制作日誌では、線を写す機械の調整前は2分に1枚ほどのペースだったという。翌日も機械が熱くなると写りが悪くなり、深夜まで作業が続いた。

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完成直前、冒頭2カットの光学合成がようやく決まったと思ったら、43秒が44秒になっていた。前後の音まで合わせてあったため、そのままでは使えず再作業へ。制作日誌によると、修正版を確認できたのは1997年6月12日、最初の試写の前日だった。

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1997年6月13日の最初の試写では、2巻目の頭で音がずれ、上映を中断した。調べるとその巻のデジタル音声だけの問題だったため、1巻だけアナログ音声で再生して最初からやり直した。公開前の試写ならではの、最後の調整である。

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タタラ場で包帯を巻いて働く人々を描く背景には、多磨全生園での出会いがあった。宮﨑駿は2016年の講演で、企画に行き詰まった頃に療養所を訪れ、その後も通ったと説明している。ハンセン病の人々の歴史を踏まえ、病を抱えながらも生きようとする人々を映画へ登場させた。

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アシタカを故郷で見送る少女と、旅の先で出会う少女。カヤもサンも石田ゆり子が声を担当している。日本テレビの公式発信を紹介した記事でも二役と説明されており、同じ声が、アシタカの出発前と出発後を結んでいる。

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サンの「お前、死ぬのか?」を、石田ゆり子は当初、死んではだめだと訴えるように演じていた。宮﨑駿が求めたのは、パンツを履いていない相手に気づく程度の調子。石田は2025年の舞台挨拶で、サンにとっての出来事の重さが自分の感覚と違い、理解に苦しんだと振り返った。

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石田ゆり子は本作の公開から長く経った後、鈴木敏夫に全台詞を録り直したいと直接申し出た。鈴木は2025年の舞台挨拶で、約10年前に真剣な目で迫られ、音の作業を全部やり直す費用まで考えて悩んだと明かした。これは実際に新録版が作られた、という発表ではない。

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宮﨑駿は収録時、米良美一に主題歌をアシタカの気持ちで歌ってほしいと伝えた。米良は2022年の取材で、当時はむしろサン側の悲しみや怒りに近く、歳月を経て監督の言葉が分かるようになったと語っている。

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ニール・ゲイマンは、英語版の主題歌とタタラの女たちの歌について、元の旋律で歌える英語詞にする作業が難しかったと自分のブログに記している。少ない単語に、作家として特に長い時間を費やした仕事だったという。

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アシタカが髪を切って村を出る場面で、英語版の脚色を担当したゲイマンは髪を切る意味を補足しようとした。MITでの公開対話では、人物がそれまでの身分を捨て、死者の側へ移るという意味を、台詞で明らかにする工夫を語っている。

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エボシの赤い口紅には、色彩設計の保田道世の工夫がある。バゴプラの解説は、当時は貴重だったであろう赤を使い、きりっとした印象を作ったという保田の発言を紹介している。働く女性たちを率いる人物の強さは、顔の小さな色にも表れている。

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エボシには、若い頃に海外へ売られ、倭寇の頭目の妻となった後、その男を倒して財宝を持ち帰った、という過去も考えられていた。バゴプラの解説が紹介する、本編の外にある人物像だ。映画中の回想場面として描かれた出来事ではない。

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『キングコング:髑髏島の巨神』(2017)では、マーロウの持つ剣の二つの三角形が、サンの刃の模様への目配せになっている。ジョーダン・ヴォート=ロバーツ監督自身が取材で明かした仕掛けだ。自然の神々を思わせる怪獣像に加え、小道具にも本作への敬意を忍ばせていた。

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『リトル・ワンダーズ』(2023)の恐ろしい魔女には、エボシとサラ・コナーが混ざっている。ウェストン・ラズーリ監督は、エボシと『ターミネーター2』(1991)のサラを合わせ、さらにチャールズ・マンソンの雰囲気を加えたと説明した。別の映画で、強い女性の造形が不気味な方向へ作り替えられている。

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『Away』(2019)の少年を追う黒い影には、本作などからの影響がある。ギンツ・ジルバロディス監督は取材で、本作と『千と千尋の神隠し』(2001)、ゲーム『ワンダと巨像』(2005)を影響源に挙げた。取材記事は、その影響が黒い影に表れていると指摘している。

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『やがて海へと届く』(2022)の中川龍太郎監督は、作品の海の捉え方とシシ神を結びつけて語っている。幼い頃から親しんだジブリ作品の影響を認め、今回の海も本作のシシ神などに似ていると思う、と説明した。実写の自然をどう見るかにも、アニメーションの記憶がつながっている。

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映画用サウンドトラックの演奏は東京シティ・フィルだった。その後、短い曲の続きを聴きたいという声を受け、映画の後に組曲へ組み直し、チェコ・フィルとプラハで録音した。1998年発売の「交響組曲 もののけ姫」は、映画の音源をそのまま並べたアルバムとは違う。

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後に『ハウルの動く城』(2004)などの美術監督を務める吉田昇は、本作の人手不足からジブリ入りした。ジブリパークの本人取材で、制作時期に声をかけられたことがきっかけだったと明かしている。大作の背景を仕上げるための増員が、その後のジブリの美術陣へつながった。

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コダマのカタカタ音は、土鈴から木の楽器へ変わった。公式Q&Aを紹介した記事によると、特報では土鈴、本編では木の精霊に合わせて木製カスタネットを使ったという。

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宮﨑駿は美輪明宏に、モロと乙事主を昔の恋人として考えて演じてほしいと話したという。公式Q&Aの紹介では、100年前に別れた関係を想定した演出だったと説明されている。

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【ネタバレあり】ラストのアシタカの腕には痣が薄く残る。公式Q&Aの紹介では、呪いは完全には消えないと説明され、再発するかもしれないものを抱えて生きる結末だという監督の言葉が示されている。

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ヤックルは、アカシシと呼ばれる架空の大カモシカだ。公式Q&Aの紹介では「今日では絶滅した」という設定が説明されている。実在する絶滅動物の記録ではない。

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英語版でモロを演じたのはジリアン・アンダーソン。脚色のゲイマンは、美輪明宏の低い声を再現しない方針だったと取材で説明している。日本語版の声を写すより、アンダーソン自身の演技を生かした吹き替えだった。

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1980年に描かれた初期設定の『もののけ姫』は、山猫と少女の恋物語だった。ジブリ公式の書籍紹介は、90枚のイメージボードをまとめた愛の物語と説明する。1997年の映画は、人間と森の神々の争いへ大きく作り直されており、同名の本をそのまま映像化した作品ではない。

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英語版の脚色を手掛けたゲイマンには、タランティーノの推薦という入口があった。2019年の署名記事は、先に相談されたクエンティン・タランティーノがゲイマンを推し、本人もその経緯を認めたと伝えている。

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ゲイマンは英語版を脚色したのに、宣伝物から名前が消えたと後年明かした。2019年の報道は、ミラマックス側の名前を削る交渉の中で彼の記名が外されたと伝える。ただし、本編のエンドクレジットまで無記名だったわけではない。

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2019年の記事によると、ゲイマンは英語脚本を5稿まで書いた後、約6か月間制作から外れた。その間の改稿がうまくいかず、いったん外れて再参加することになったという。

情報不足・要確認
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日本語版の設定では、カヤは妹ではない。アシタカの許嫁にあたり、「兄さま」という呼び方は血縁の証拠ではない。ただし、英語吹替では妹と明言する台詞がある。ゲイマンも自分の脚本にはなかった変更だと取材で驚いており、二つの版を一緒にすると話が食い違う。

情報不足・要確認
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英語に口が合うのは、台詞を口に合わせたためだと、ゲイマンや出演者の取材は説明する。口を英語用に描き直した、初めから二つの映像版を作ったという説も出たが、その制作を示す根拠は今回見つからなかった。全フレームを比較して否定した、という意味ではない。

裏取り強め
有力ソースあり
未確認・噂寄り
情報不足・要確認

主な参考資料

配信で見る

もののけ姫はどこで配信?

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